Mar del Plata, su arquitectura y su historia, junto a \u201cG\u00f3mez\u201d, son protagonistas de una novela gr\u00e1fica que se presentar\u00e1 formalmente este s\u00e1bado. \u201cG\u00f3mez. Improbables aventuras de un fot\u00f3grafo en Mar del Plata\u201d, del arquitecto Gustavo Di\u00e9guez<\/strong>, combina realidad y ficci\u00f3n.<\/p>\n Con presencia del autor, la actividad ser\u00e1 a las 18 en la librer\u00eda y editorial El Gran Pez<\/strong> (Santiago del Estero 2052) e incluir\u00e1, adem\u00e1s, la proyecci\u00f3n del documental \u201cEl Ariston\u201d de Gerardo Panero,<\/strong> en una jornada que propone una conversaci\u00f3n sobre la ciudad, su patrimonio y la relaci\u00f3n de sus habitantes y visitantes con los edificios emblem\u00e1ticos.<\/p>\n Di\u00e9guez dialogar\u00e1 con el historietista Kundo Krunch,<\/strong> mientras que el documental ser\u00e1 acompa\u00f1ado por un panel integrado por su director, Panero, la especialista en patrimonio arquitect\u00f3nico y urbano Magal\u00ed Marazzo<\/strong> y Di\u00e9guez.<\/p>\n Novela y documental dialogan a trav\u00e9s de El Ariston, una de las \u201cjoyas\u201d arquitect\u00f3nicas marplatenses que inspiraron al arquitecto a realizar el libro, junto con La Casa Sobre el Arroyo, conocida popularmente como La Casa del Puente. \u201cAprend\u00ed a querer a Mar del Plata estudi\u00e1ndola\u201d<\/strong>, le dijo el autor a LA CAPITAL,\u00a0en una charla en la que brind\u00f3 detalles de todos los elementos que se interconectan en la historia.<\/p>\n Entre transformaciones y aventuras<\/strong><\/p>\n La novela gr\u00e1fica se sit\u00faa en la Mar del Plata de los a\u00f1os 40 y 50. Mientras se inauguraban el Hotel Provincial y el Casino Central, se constru\u00edan obras emblem\u00e1ticas de la arquitectura moderna como la Casa sobre el Arroyo de Amancio Williams y Delfina G\u00e1lvez y, en el sur de la ciudad, comenzaba a erigirse el Parador Ariston, dise\u00f1ado por el arquitecto Marcel Breuer. En paralelo, la ciudad era refugio del grupo intelectual vinculado a la revista Sur y escenario de episodios que combinan historia y misterio, como la presencia de al menos un submarino vinculado con el Nazismo o coletazos de la guerra fr\u00eda entre Estados Unidos y la entonces URSS.<\/p>\n Gustavo Di\u00e9guez.<\/em><\/p>\n<\/div>\n En ese contexto, Di\u00e9guez construye una trama que conecta personajes reales y ficticios, con G\u00f3mez -un fot\u00f3grafo de arquitectura que existi\u00f3 realmente- como hilo conductor.<\/p>\n \u201cSon aventuras que ocurren en medio de la transformaci\u00f3n de Mar del Plata de una ciudad aristocr\u00e1tica, a una ciudad popular<\/strong> para las masas que iban a veranear desde todo el pa\u00eds. Entonces, se cruzan muchos edificios que en Mar del Plata estar\u00e1n acostumbrados a ver, pero construyendo historias y contando historias de su vida como si fueran un personaje m\u00e1s.<\/p>\n La obra combina distintos g\u00e9neros y referencias culturales, con el devenir intelectual y pol\u00edtico. \u201cAparecen Victoria Ocampo, Silvina Ocampo, construyendo la Revista Sur y organizando una fiesta de disfraces en el Ariston, o historias con fantasmas, o con la guerra fr\u00eda entre yankis y rusos\u201d cont\u00f3 Di\u00e9guez.<\/p>\n La estructura de la novela est\u00e1 organizada en cap\u00edtulos que funcionan como aventuras independientes, aunque \u201cla historia empieza y termina, tiene un hilo conductor\u201d.<\/p>\n \u201cG\u00f3mez se encarg\u00f3 de retratar la arquitectura moderna argentina entre los a\u00f1os 40 y los 60. Para m\u00ed fue muy significativo el hecho de haberme encontrado con su archivo cuando ten\u00eda 20 a\u00f1os y estaba en un grupo de investigaci\u00f3n de la Universidad. Me enviaron a un subsuelo donde estaba todo el archivo fotogr\u00e1fico de G\u00f3mez, todos los cristales que eran los negativos antiguos, y se estaban destruyendo\u201d<\/strong> record\u00f3.<\/p>\n \u201cPara m\u00ed la idea del archivo personal de alguien que se destruye, es como la idea de que un edificio venga en decadencia o que se demuela.<\/strong> La ca\u00edda de las cosas est\u00e1 atr\u00e1s de toda esta historia, como es la finitud de las cosas, como van cayendo en desgracia\u201d reflexion\u00f3 en cuanto a c\u00f3mo uni\u00f3 todas las historias.<\/p>\n Por eso hacer la novela gr\u00e1fica \u201cfue una manera de aferrarme un poco a la historia, a lo que nos cuenta el pasado, como un gesto de afecto\u201d consider\u00f3.<\/p>\n Tras su lanzamiento inicial en Buenos Aires y una segunda edici\u00f3n en Barcelona, esta tercera edici\u00f3n de la novela est\u00e1 ampliada con detalles como fichas biogr\u00e1ficas de todos los personajes reales que han participado, por qu\u00e9 son como son y \u201cuna especie de reflexi\u00f3n m\u00eda al final\u201d, explic\u00f3.<\/p>\n Adem\u00e1s la nueva edici\u00f3n incorpora una an\u00e9cdota vinculada al protagonista porque en ese lapso \u201caparecieron los descendientes de G\u00f3mez\u201d. Seg\u00fan comparti\u00f3 el autor \u201cyo hab\u00eda dibujado al personaje sin conocer su fisonom\u00eda. Una biznieta -que hab\u00eda sido alumna m\u00eda- me contact\u00f3 con las nietas de Gomez, me dieron una foto y me di cuenta que no ten\u00eda nada que ver con el aspecto f\u00edsico del dibujo. Eso me llev\u00f3 a darme cuenta que a G\u00f3mez lo dibuj\u00e9 con la fisonom\u00eda de otra persona\u2026 como cuando so\u00f1amos\u201d. La referencia puede descubrirse a trav\u00e9s de la lectura de la novela.<\/p>\n Un proyecto que cambi\u00f3 de forma<\/strong><\/p>\n El Parador Ariston funciona como bisagra entre la novela gr\u00e1fica y el documental de Gerardo Panero. Dise\u00f1ado por Marcel Breuer en 1947, el edificio es una de las obras m\u00e1s singulares de la arquitectura moderna en Argentina y, La primera idea de Di\u00e9guez hab\u00eda sido que se reconstruya con un estilo a\u00f1os 40, para rodar un policial negro. Esa idea semilla lo acompa\u00f1\u00f3 a\u00f1os, hasta que mut\u00f3 sumando otros elementos.<\/p>\n \u201cCuando empec\u00e9 a dibujar y a pensar el gui\u00f3n de esta novela en el 2016, la Casa sobre el Arroyo y el Arist\u00f3n eran dos ruinas modernas de Mar del Plata\u201d, record\u00f3. \u201cLuego, la Casa sobre el Arroyo se restaur\u00f3 y ahora inicia el proceso de restauraci\u00f3n del Arist\u00f3n.<\/p>\n \u2013 En Mar del Plata actualmente est\u00e1 en debate la dicotom\u00eda del boom de la construcci\u00f3n, los edificios modernos, renovar arquitect\u00f3nicamente muchos espacios, pero en contrapartida se pierde patrimonio hist\u00f3rico.\u00bfC\u00f3mo dialoga esta novela con eso?<\/strong> <\/em><\/p>\n \u2013 Dialoga poniendo sobre la mesa el problema. \u00bfC\u00f3mo seguimos habitando esta ciudad y c\u00f3mo las identidades de la ciudad se pueden o no mantener? Y eso de alguna medida es una invitaci\u00f3n a que la ciudad sea un hecho colectivo, que todo el mundo pueda ser parte del modelado de la ciudad, que no solamente un negocio inmobiliario defina que algo tiene que desaparecer para siempre. \u00bfQu\u00e9 cosas son las importantes? \u00bfD\u00f3nde est\u00e1n los recuerdos? \u00bfDe qu\u00e9 manera construimos colectivamente esos recuerdos? \u00bfCu\u00e1les son los lugares de afecto? Me parece que esas cosas exceden la simple especulaci\u00f3n sobre cu\u00e1nto rinde el metro cuadrado.<\/p>\n El momento en el que Mar del Plata se transforma, destruyendo mansiones, una muy buena parte del patrimonio arquitect\u00f3nico del principio del siglo XX, que fue muy rico, tal vez inigualable. Lo que lo sustituy\u00f3, en alguna medida, no llegaba a la altura de la calidad est\u00e9tica de lo anterior, pero s\u00ed a poder construir una ciudad para muchas m\u00e1s personas. Entonces hay que evaluar esa situaci\u00f3n. \u00bfPara qui\u00e9n es la ciudad? \u00bfQui\u00e9nes la van a habitar? \u00bfQui\u00e9nes la van a ocupar? \u00bfC\u00f3mo la van a usar? Eso forma parte de una invitaci\u00f3n que hay que construir colectivamente y tiene que ver con la acci\u00f3n pol\u00edtica.<\/p>\n \u2013 \u00bfC\u00f3mo era tu relaci\u00f3n con Mar del Plata? \u00bfCambi\u00f3 a partir de la construcci\u00f3n de esta historia?<\/em><\/strong><\/p>\n \u2013 Yo a la ciudad no la hab\u00eda visitado tanto. Alg\u00fan veraneo, alguna escapada. Para m\u00ed, este libro fue decidir conocerla. No ten\u00eda un contenido afectivo anterior, sino que aprend\u00ed a quererla a partir de estudiarla. Empec\u00e9 a investigar mucho la historia, los archivos fotogr\u00e1ficos, qu\u00e9 estaba pasando en en la \u00e9poca, eso me llev\u00f3 a profundizar el v\u00ednculo.<\/p>\n<\/p><\/div>\n![\"dieguez\"](\"https:\/\/storage.lacapitalmdp.com\/2026\/03\/dieguez.jpg\")
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durante d\u00e9cadas, permaneci\u00f3 en estado de abandono.<\/p>\n