Una vida en el teatro argentino. Rubens W. Correa conversaciones con Sandra Wainszelbaum.<\/a><\/em> Sin embargo, tambi\u00e9n reconoci\u00f3 que \u201calgo de ese trabajo lo hab\u00eda atrapado.\u201d<\/p>\nCuando una persona se asume como una pieza fundamental del engranaje social aparece con m\u00e1s claridad la noci\u00f3n de un futuro para todos. De un buen futuro. Quiz\u00e1s aquel ingeniero que llevaba dentro de su cuerpo (y que no se fue nunca) se puso en funcionamiento en Rubens cuando se dedic\u00f3 plenamente al teatro. Nunca dej\u00f3 de crear, de construir, de gestionar, de pensar en el futuro de un pa\u00eds.<\/p>\n
Trabaj\u00f3 fuera de la Argentina y volvi\u00f3 en la peor \u00e9poca para un artista comprometido: en la d\u00e9cada del \u201970. Fue perseguido por la dictadura c\u00edvico-militar pero supo sortear, junto a sus compa\u00f1eros y colegas, los coletazos severos de la represi\u00f3n. A principios de los \u201980, integr\u00f3 Teatro Abierto, aquel movimiento hist\u00f3rico de resistencia que reuni\u00f3 a m\u00e1s de 200 figuras del quehacer teatral.<\/p>\n
De todas las vidas de Rubens, la m\u00e1s desafiante fue la de director del Teatro Nacional Cervantes. Tuvo la tarea de reconstruirlo y jerarquizarlo. Lo hizo bien. Puso a funcionar todos los saberes que hab\u00eda adquirido profesionalmente, su experiencia en gesti\u00f3n, y los uni\u00f3 con su convicci\u00f3n pol\u00edtica sobre el teatro. Es decir, gestion\u00f3 con honestidad y compromiso. Fueron a\u00f1os brillantes para el Cervantes. Su paso por all\u00ed dej\u00f3 una marca en todos los sentidos. Sobre todo, en lo humano. Tiempo despu\u00e9s de haber dejado la gesti\u00f3n del Cervantes, los trabajadores y trabajadoras del teatro bromeaban con crear la agrupaci\u00f3n \u201cLa Rubens Correa\u201d, no s\u00f3lo por la forma de trabajo bajo su direcci\u00f3n sino tambi\u00e9n por su idiosincrasia est\u00e9tica y pol\u00edtica.
Rubens quer\u00eda que el Teatro Nacional Cervantes llegue a todo el pa\u00eds. As\u00ed naci\u00f3 de Proyecto Federal, una iniciativa que permiti\u00f3 que los elencos provinciales actuaran en el teatro y que los elencos del teatro fueran a las provincias. Se garantiz\u00f3 el intercambio de experiencias art\u00edsticas y de saberes t\u00e9cnicos. La gesti\u00f3n de Correa fue la s\u00edntesis de sus vidas.<\/p>\n
\u201cEl teatro es una sociedad en miniatura. Todos los teatros son un grupo de gente unidas por un objetivo en com\u00fan, son todos distintos y hay que trabajar con esa diversidad\u201d, describi\u00f3 Rubens en una entrevista donde promocionaba una de las \u00faltimas obras que dirigi\u00f3, Las probadoras.<\/p>\n
\u2026<\/h2>\n \u201cRubens no est\u00e1 bien\u201d, me dice mi amiga. Es su t\u00edo. Me apago por unos segundos y ofrezco compa\u00f1\u00eda. Rubens ten\u00eda 91 a\u00f1os vividos intensamente y seguro estaba cansado. O harto. Pero la edad siempre es poca cuando se mide en t\u00e9rminos de construcci\u00f3n, de solidaridad, de militancia y de amor.<\/p>\n
Muri\u00f3 el 23 de marzo. Al d\u00eda siguiente, en Plaza de Mayo, al iniciar el acto por el D\u00eda de la Memoria, la Verdad y la Justicia pidieron un aplauso para \u00e9l por su trabajo incesante y comprometido con los derechos humanos. Siento que es el mejor reconocimiento que pudo tener Rubens. D\u00edas despu\u00e9s le pregunto a mi amiga qu\u00e9 destacar\u00eda de \u00e9l. Dice que su humor \u00e1cido y perspicaz. Pero dice tambi\u00e9n que su mirada detallista, sus herramientas, tornillos y arandelas con las que arreglaba las cosas. \u201cEra el arreglador oficial de cualquier situaci\u00f3n que se requer\u00eda. No s\u00f3lo por habilidoso si no por ingenioso\u201d.<\/p>\n
Es que Rubens fue un artista pero tambi\u00e9n fue un ingeniero que construy\u00f3 durante d\u00e9cadas los engranajes para crear los mejores mundos posibles a\u00fan cuando la destrucci\u00f3n pisa los talones. Gracias Rubens. \u00ab<\/p>\n
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